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第二七七五章 古董村

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    酒桌上,大家聊得似乎更加尽兴。

    慕容德忽然想到了一件事情,说道:“对了天元,你愿意到农村去收古董吗?”

    “怎么,你有路子?”

    张天元问道。

    农村收古董的事儿,他又不是没干过,所以这个完全不是问题,只要有好东西,他自然去。

    “我曾经在一个村子遇到过一件新粉彩瓷器,只是当时时间太紧了,所以没来得及看到底是真假,那个村子里头,有不少看起来不错的东西,但具体真假就难说了。”

    慕容德回答道。

    “在哪儿?”

    张天元在家里头待了一段时间,又感觉哪哪儿都不舒服,所以真想出去溜达溜达,哪怕就当成是旅游也好。

    “在东北那边,距离帝都不远,如果坐高铁的话,一个小时,再转为大巴,也就是半个小时,全程也不过就是一个半小时而已。”

    慕容德回答道:“对了,这是具体的地址,我还在网上查了地图,都印出来了,方便你找路。”

    “我说慕容,这么好的事儿你怎么不去,让天元去啊,你的眼光虽然不如天元,但是也不差啊?”

    萧峰锐笑着问道。

    “我要那么多东西没意义。”

    慕容德摇了摇头道:“你也知道,收藏对我来说只是爱好,并非事业,这跟天元不一样,否则的话那古钱币册子,我可不会卖给他。”

    “这倒也是。”

    “新粉彩其实也算是好玩意儿了,虽然不如清代的粉彩值钱,但对我们博物馆来说,真得很需要。”

    张天元倒是对慕容德的用意没什么好怀疑的。

    他对慕容德太了解了。

    典型的好丈夫,一般收藏东西,都只是在上浦老家,很少出门的。

    这么多年了,也就去过两三次国外,去外省的次数都不多。

    这大半年为了朋友的事情奔波,把媳妇冷落了,肯定是打算好好补偿的,你让他去东北铲地皮?

    他肯定不干啊。

    而且新粉彩不如老粉彩值钱,慕容德是瞧不上的。

    “啥是新粉彩啊?”徐刚终于停下了筷子,突然问了一句。

    “对啊天元,我可不记得你研究过新粉彩啊,心里头有底吗?”

    张天元笑了笑道:“这个我还是有点印象的。”

    前文曾提到过浅绛彩,并说了浅绛彩取代了粉彩的商品流通性,可是好景不长,随着一种新的彩瓷的崛起,浅绛彩也迅速消失在历史的长河中,那么新的彩瓷又是什么呢?

    真正如忽如一夜春风来,千头万绪说新粉彩。

    新粉彩和粉彩、浅绛彩的区别是什么?

    谈到这类问题,可能比较绕,各类鉴赏书籍上也有书面上的答案。

    有时候读了半天会被云里雾绕的一头雾水,让人百思不得其解,他倒是有过自己的一些经验。

    “我也有印象啊,为了干好工作,我可是了解了不少古董知识呢,不过书上写的东西太难懂了,正好今天闲着,你就给哥们多聊聊吧。”

    “我跟你们说啊,书本上的知识,和官方的语言有时候就这样,总是花里胡哨,云里雾去。

    这就像一层窗户纸,书本上和官方上总是把它形容的如何如何的美?

    其实这些不是关键,关键是有没有人带你捅破这层窗户纸,捅破了真相大白,捅不破云里雾绕,让人感到高深莫测。

    譬如,新粉彩和粉彩、浅绛彩的区别?

    其实说白了就是,粉彩和浅绛彩所有的优点加在一块那就是新粉彩,新粉彩是汲取了粉彩和浅绛彩的长处,又弥补了粉彩和浅绛彩的不足。

    比较出真知,尤其是收藏。

    现在我们来怎么区分粉彩和新粉彩?

    粉彩需要玻璃白打底,新粉彩不需要玻璃白打底可以直接作画。

    粉彩用的料是生料,新粉彩用的是熟料。

    生料在烧造前是看不出颜色变化的,“熟料”,经过了高温煅烧,所以在进行烧制前后,色彩基本没有什么变化了,颜色更稳定,降低了烧造难度。

    粉彩的有种粉的效果,没有新粉彩那种靓丽,色彩也没有新粉彩鲜艳。粉彩在绘画自由度上没有新粉彩的自由度大。

    浅绛彩和新粉彩的区分:浅绛彩容易脱彩,不利于保存,而新粉彩则有利于保存。

    颜色也比浅绛彩鲜艳,表现效果也比浅绛彩更为丰富,更利于商品的流通。

    从工艺上看,釉上新彩在色彩上更能表陶瓷创作的内含和主题,即能工能写、兼工带写,又能中西结合,即既可以像古彩、粉彩一样勾线,又可以制作水墨没骨画,还可以复制油画、水彩画等,表现力极强。

    同时色彩种类丰富,发色稳定,呈色光亮,烧成温度宽,且在烧成前后色彩变化不大,这有利于更好地把握色彩效果。

    另外新彩生产工艺成本低,易于与现代工艺技术结合,比较适用批量生产,这是新彩的又一新特性。

    所以我说它是忽如一夜春风来,千头万绪说新粉彩。

    新粉彩怎么断代:新粉彩从诞生起就像春风一样席卷着彩瓷市场,从上世纪二三十年代,风靡到现如今的当下。

    在这些形形色色的新粉彩当中,他们又有哪些时代特征呢?我们又该如何区分是民国新粉彩还是建国新粉彩,亦或是特殊年代的新粉彩,更甚是七八十年代的厂货呢?又或是当代的仿品呢?

    首先我们来看民国新粉彩的特点,民国新粉彩,判断其新老,首先看它的制作工艺,是手工拉坯还是注浆工艺,再看它是人工绘画还是贴花,最后看有没有老化痕迹和使用痕迹,综合这几点进行判断。

    因为民国到现在也就六十六年,再加上制作的年代,也就七八十年。

    ‘七八十年,是呀,我也没说它有百八十年呀,成千上万年呀?是不?’

    还记得我第一次收新粉彩的时候,遇到一七十多岁的老头儿,等我说完上面的话,他当头就是一句。

    我又接着说:‘这保存还比较完整,就是里面的擦拭痕迹比较厉害。这从某方面也影响了它的价格。’

    随后,我将东西翻过来看了看底就接着道:‘可惜这不是乾隆年制,要是乾隆年制就更好了。’”

    (未完待续。)